Nato da una sinestesica intuizione poetica, la vista di una voce che pronunciava “Eravate bellissimi”, Una storia quasi solo d’amore di Paolo Di Paolo si impone per la profonda connotazione lirica ed esistenziale, non solo dell’impianto stilistico. Ne sono declinazione la narrazione cadenzata dalle tre epigrafi (elemento caro all’autore
“Allora….Forse noi adeso potvemmo incominciave. No?”, domanda il dottor Spielvogel al termine di una liberatoria interiezione (aaaaaaaaaaaaaaaaaaahhh!!!), epilogo dell’inarrestabile geremiade del suo paziente. Sul lettino in attesa di essere psicanalizzato c’è Alexander Portnoy. Ebreo americano, erotomane, complessato, irrisolto,
“La variabile dell’assassino”, quell’elemento imponderabile che i criminologi ascrivono al successo mediatico di un crimine rispetto ad un altro, avrebbe dovuto originariamente intitolarsi l’ultimo giallo di Donato Carrisi virato, poi, definitivamente su “La ragazza nella nebbia”
Fu testimone dell’era in cui “il poeta regnava a fianco del carnefice” e dove “l’innocenza danzava col suo sorriso insanguinato.”
Il tradimento di Paul Eluard, che consegnò i suoi amici praghesi alla giustizia stalinista, scardinò il granitico sistema dei valori di Milan Kundera inducendolo a domandarsi quale sorte fosse spettata alla voce del poeta
“Credo che dovremmo leggere solo quei libri che ci mordono e ci pungono. Se il libro che stiamo leggendo non ci scuote con una botta in testa, cosa lo leggiamo a fare?” dice Nathan Zuckerman, il più grande dei pionieri dell’io di Philip Roth, citando la lettera di Kafka indirizzata a Oskar Pollak. Un consiglio e un monito ampiamente soddisfatti dalla lettura dell’intera produzione letteraria
Generare consapevolezza come indispensabile premessa per comunicare il pensiero in equilibrio tra etica ed efficacia è lo scopo di “con parole precise – Breviario di scrittura civile” (Laterza), il nuovo saggio di Gianrico Carofiglio.
“Parlare impreciso è una malattia del nostro tempo”,
Di quella facile, nella sua accezione moderna, le pagine quotidiane e le parole politiche, abbondano, con il conseguente sterile e stanziale gattopardismo, aporia di concreti problemi, mentre della retorica classica, di quella aristotelica, nella sua primigenia
La neve è grigia.
Poi marrone.
La matematica routinariamente scandisce la liturgia di una folle logica nichilistica dove le camere a gas e i forni crematori sono soltanto epifenomeni.
Ci sono il Prato di Primavera, la Piccola Casetta Bruna, la Cosmologia Glaciale, la rampa.
Quella centenaria solitudine di Gabriel García Márquez, evocata in occasione del conferimento nel 1982 del Premio Nobel per la letteratura, rivive nella sua più drammatica accezione ne L’autunno del patriarca (Oscar Mondadori), un’intensa ma antiretorica e apropagandistica reprimenda
